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어릴 적 다음 내용이 너무 궁금하면서도 책장을 넘기기가 두려워지는 동화들이 있었어요. 혹시 이런 기억없나요? 절벽 위에 서 있는 주인공에게 호랑이가 으르렁 거리며, 이빨을 드러내고 다가올 때. 뒷얘기가 궁금해지면서도 두려워서 책을 넘기는 손이 떨렸던 기억들, 주인공이 절벽 아래로 떨어지거나 호랑이에게 잡혀 먹을 수 밖에 없는 절체절명의 순간, 다음 장면을 읽고 싶지 않거나 누군가 대신 읽고 말해 주었으면 좋겠다는 기억말이에요. 영화를 볼때도 이런 경험들이 있지요. 눈을 가리고 차마 보지 못하고 옆자리 같이 온 친구에게 대신 다음 장면을 말해 주라고 하고 싶은 심정, 드라마 신데렐라 언니는 딱 그런 느낌을 줍니다. 참 오랜만에 느껴보는 감정입니다. 다음회가 궁금하면서도 보기가 겁나는...
신데렐라 언니는 동화적 상상력 그 이상의 변수들이 숨어있는 작품입니다. 대충 드라마를 보면 스토리 결말과 스토리를 끌고갈 드라마적인 변수들이 예측가능한데, 신데렐라 언니는 그런 예측이 어려운 작품이기에 매력있고, 눈을 뗄 수가 없게 만듭니다. 마치 숨막히는 축구 경기를 생방송으로 보고 있는 느낌이랄까요...
8년의 시간이 흐른 후 2부로 넘어 온 신데렐라 언니는 예측 불가능한 변수들을 수 없이 던져 놓았습니다. 해병대를 제대하고 대성도가를 찾아 온 은조의 일편단심 수호천사 한정우(옥택연)가 성인으로 변신해 등장했고, 군대를 간다며 말없이 떠나버린 홍기훈이 대성도가의 새로운 마케팅 담당자로 와 은조와 효선과 재회를 했지요. 그리고 반전 중의 반전이라 할 수 있을만큼 충격적이었던 꼬리 아홉달린 여우 송강숙의 외도까지 흥미로운 사건들이 넘쳐났어요. 구대성과 송강숙 사이에 준수라는 아들도 생겼더군요. 그다지 착한 심성의 아이같아 보이지는 않았는데, 보는 순간 의혹이 스멀스멀 기어 올라와서 준수를 한참이나 쳐다봤네요. 이 아이가 송강숙의 운명을 쥐고 있는 불행의 씨앗일까? 아님 화해와 해피엔딩을 위한 다리역할을 할까? 인상만으로는 전자에 가까운 느낌이 들었는데, 스포가 될 수도 있기에 좀더 지켜봐야겠네요.

옥택연, 연기 나쁘지 않았다.
우선 새로 등장한 옥택연의 연기에 대한 제 개인적인 평부터 하고 주요 장면 리뷰 들어가겠습니다. 옥택연에 대해 나오는 말들은 배제하고 드라마에서 보인 연기만으로 제 느낌을 말하는 게 좋을 듯 싶습니다. 
개인적으로 옥택연의 연기는 합격점입니다. 물론 첫회 등장이라 장면도 대사도 많지 않아서 평을 하기에 이른감이 있겠지만, 일단 컨셉은 잘 잡은 것 같습니다. 연기력을 갖추지 못한 아이돌에게서 흔히 보일 수 있는 위험성이 힘이 많이 들어가는 점과 자연스럽지 못한 대사, 그리고 표정연기겠지요. 옥택연은 세 가지 부분 모두 무난하게 통과했다고 생각됩니다.
이제 막 해병대를 제대한 컨셉답게 몸이나 표정이 군인의 습관이 남아있다는 것은 옥택연의 몸에 힘이 들어간 것을 오히려 커버해 줄 수 있는 설정입니다. 그런 점에서 딱딱한 모습이 오히려 득이 되었다는 생각이 들었어요. 그리고 대사 소화력도 꼬이지도 않았고, 사투리도 자연스럽게 구사한 것 같습니다. 무엇보다 은조를 바라보는 눈빛 연기도 애절한 그리움과 반가움이 뒤섞인 표정으로 극 중 한정우의 감정을 제대로 살렸던 것 같습니다. 앞으로 옥택연의 연기를 더 자주 보겠지만, 첫방송은 나쁘지 않았어요. 옥택연의 등장신과 대사도 그다지 많아 보이지는 않을 것 같고, 무엇보다 은조가 워낙 차갑기에 옥택연과 핑퐁 대사를 길게 주고 받을 것 같지는 않아 보이니 다행일 수도 있을 것 같고요. 

은조와 효선, 8년 동안 그들에게 무슨 일이 있었나?
크게 건너 뛰어버린 8년의 시간, 신데렐라 언니는 친절하게 짧은 장면만으로도 그들의 변화들을 어렵지 않게 깔아 주었습니다. 은조는 미생물학과에 진학해서 대성도가에서 효모연구를 하며 대성도가 실질적인 경영업무에 참여하고, 효선은 발레리나를 꿈꾸며 오디션을 계속 보지만 낙방의 연속이었고, 풍족하지만 빈껍데기같은 재미없는 생활을 해오고 있었음을 엿볼 수 있었지요. 한도초과가 될 정도로 카드를 긁어대고, 허한 마음을 달래 오고 있었을 뿐입니다. 그런 효선의 생활에 일조한 인물이 새엄마 송강숙이었고요. 송강숙을 연기하는 이미숙의 변신이 이번회 너무 충격적이라 송강숙 캐릭터에 대해 이야기 하자면 밤이 새도록 얘기해도 모자랄 것 같아 송강숙은 별도로 다시 이야기를 해야할 것 같네요. 연구대상감이 송강숙 캐릭터인데요, 정말 묘한 매력이 있는 여자에요. 자꾸 그 심리를 파헤쳐보고 싶은....
은조와 효선의 8년후의 모습을 보니 사람의 인연은 사람을 알 수 없는 곳으로 이끌기도 한다는 생각이 들게 합니다. 은조가 효선을 만나지 않았다면, 효선이 은조를 만나지 않았더라면 두 사람이 오늘의 모습과 같았을까 하는 생각이 들더군요. 8년간 은조와 효선이는 자기를 지키기 위해 살아남으려 발버둥쳐 왔구나라는 생각을 했어요.
기훈이 말없이 떠나버리자 은조는 대성도가에 남아있을 이유를 찾지 못하고 가방을 꾸려 떠나려고 했어요. 기훈이 떠난 대성도가는 넓고 황량하게 텅빈 집일 뿐입니다. 기훈이 앉아 노래를 부르던 마루에도, 그 어디에도 기훈의 모습은 없습니다. 그런 은조를 붙들어 준 것은 구대성이었어요. 은조와 기훈이 각별한 마음을 주고 받은 것을 구대성은 알고 있었어요. 기훈이 떠났던 날 효선에게 어디로 떠났냐며 소리를 지르고 눈물 가득 고인 눈으로 기훈을 찾아 헤매던 그 눈을 대성도 봤던 게지요.
정붙일 곳 없는 아이, 은조가 대성도가에 마음을 붙이지 못할 것임을 구대성도 알았기에 은조가 집을 떠나려고 한다는 것도 짐작합니다. 가게 해달라는 은조에게 구대성이 말하지요. "어디다 내놔도 걱정이 없을 것 같은 때가 오면 보내줄게. 약속하마, 나는 약속을 하면 지키는 사람이다. 당분간 내가 너에게 이 집에 있어도 좋을 이유가 돼주마" 그리고 우는 은조의 어깨를 감싸주었지요. 구대성의 약속이 은조를 8년의 시간을 버티게 해주었던 것이지요. 드라마 속이지만 새아버지 구대성은 정말 멋진 분이십니다. 이런 좋은 남자를 배신하고 뒷구멍으로 호박씨 까고 있는 송강숙이라는 여자, 정말 어리석기도 하지만 그 심리가 묘하게 이해도 되고 암튼 복잡한 어른들입니다.
효선은 효선대로 살아남는 그녀만의 영악한 방법을 알아갑니다. 효선은 압니다. 새엄마 송강숙이 자신을 위선과 가식으로 사랑하고 있을 뿐임을요. 아버지에게 자신에 대해 대해 과장되게 거짓말을 늘어놓으면서 걱정하는 척하면서 은조와 비교하고 있다는 것 까지도요. 그런데도 효선은 새엄마의 사랑을 포기하지 못합니다. 새엄마의 위선적은 사랑을 알면서도 효선은 가방을 사다주고, 새엄마 팔짱을 끼고 늘 사랑스러운 딸이 되려고 합니다. 그러지 않으면 아버지의 사랑마저도 잃을 것이라는 것을 효선도 알아 버렸어요. 효선은 정말로 불쌍한 신데렐라가 되어 버렸던 거예요.
효선이 송강숙에게 하는 행동은 효선이가 살아남는 방법일 거라는 생각이 들었어요. 이는 아버지 구대성에게도 일정부분 책임이 있지만, 효선이가 새엄마 송강숙을 당할 수 없다는 것을 효선은 8년의 시간속에서 알았어요. 효선이 송강숙이 자신을 가식적으로 대하고 있음을 아버지에게 말해봐야 송강숙의 아홉개 꼬리와는 상대도 되지 않고, 새엄마를 밀쳐내면 아무도 효선에게 손을 내밀어 주지 않을 것을 알았어요.  효선이 새엄마에게 못되게 굴면 그 화는 고스란히 효선에게로 쏟아질 것임을 효선도 눈치밥 8년 속에서 알아버렸던 거예요. 효선이가 살아남는 방법은 그렇게 새엄마의 비위를 맞춰가며 아픔을 혼자서 삭여가는 방법밖에는 없었어요.
그래서 효선이는 은조가 막걸리 포스터를 찍기 위해 영문도 모른채 모델이 되 준 효선에게 "너 꽤 이쁘다"라고 한마디 해주자 웃었던 거예요. 은조는 결코 거짓말로 자신을 사랑한다 이쁘다라는 말을 해 준 적이 없었거든요. "꿈이 있기는 한거니? 넌 작정도 계획도 없는 애야" 라며 잔인할 정도로 정곡을 찔러 버리는 은조임을 효선도 모르지 않아요. 그런 은조가 실없이 너 예쁘다 라고 말해주지는 않았다는 것을 효선도 알지요. 그럼에도 은조가 좋아하는 것을 허락해 주지 않기에 금새 효선의 표정이 어두워지고 맙니다. 효선은 8년간 은조를 미워하기로 작정한 듯 살아온 것 같아 보여요. 밀어내는 은조가 싫어서였기도 했겠지만, 효선도 싫다는 감정을 알아버린 어른으로 성장해 왔던 것이지요. 아무에게도 그 허한 마음을 기댈 곳이 없어서 효선은 쇼핑으로 마음을 달래고, 스스로 망가져가고 있을 뿐입니다. 
그런 효선이에게 달이 네모라고 해도 믿을 수 있을 것 같았던 기훈오빠가 나타났어요. 8년간의 외로움과 허허로움을 한꺼번에 쏟아내듯이 기훈에게 안겨 눈물이 그렁그렁해지는 장면에서는 효선이의 아픔이 그대로 전해지는 듯 아파오더군요. 자신을 바라보지 않는 남자, 그럼에도 기대고 싶은 남자 기훈, 효선은 기훈오빠가 재미없이 허허롭기만 한 자신의 인생을 구원해줄 거라고 믿고 싶습니다. 효선은 더 이상 갈데가 없는 아이거든요.   

은조와 기훈, 다시 들려온 그 사람의 목소리 "은조야"
갤러리에서 기훈이 좋아한다던 손상기화가의 전시회장에서 효선으로부터 믿기지 않은 말을 듣습니다. 기훈이와 만나고 있다는 말은 은조를 흔들어댑니다. 효선의 전화통화에 오빠라는 말만 듣고도 상대방이 기훈일까 한밤중에 그의 뒤를 쫓는 은조에요. 기차역에도 가 보고 카센터에도 가 보고...
그런 은조앞에 거짓말처럼 기훈이 나타납니다. "아는 얼굴이네? 효선이 언니 맞죠? 나 기억해요?" 8년간이나 은조야 라고 불러 주었던 그 목소리를 내려놓지 못했는데, 그 사람은 아는 얼굴일뿐이라며 심지어는 나 기억하냐고 묻기까지 합니다. 기훈이 장난으로 한 말이었음에도 은조의 가슴에 그 사람이 너무 컸기에 농담을 받아들일 줄도 모릅니다.
면접을 보는 동안에도 은조는 궁금해 미칠 지경입니다. 왜 한번도 자신을 찾지 않았는지 얼마나 묻고 싶었는데 차마 물어보지 못하고 우회적으로 대답을 듣지요. "미국에 유학 가 있었던 5년 반동안 한 번도..." 한국에 안 나왔느냐는 말이었지요. 방학마다 나왔는데 바빴다는 기훈의 말은 은조의 마음을 얼어붙게 만듭니다. 강가에 기훈과 효선이 앉아 있는 모습을 보고 효선이 기훈과 만나고 있었다는 말을 확신하는 은조는 기훈에 대한 마음을 끊어 버리려고 합니다. 술 먹고 뻗었다는 효선을 데리러 가면서 기훈이 들려주는 정경화의 연주곡, 은조는 기훈이 좋아하는 것이라면 그동안 뭐든지 알려고 했어요. 정경화의 연주가 나오자마자 아는 곡이라는 듯한 표정이었어요. 손상기 화가의 도록도 다 닳도록 들여다 봤는데 전시회에 있던 한작품이 낯설어 도록에 있었느냐고 묻고 확인까지 했었던 거지요.
효선을 눕히고 나오는데 기훈이 마당에서 은조를 기다리고 있었어요. 은조의 손을 거칠게 잡고 나간 기훈이 나한테 할말 정말 없느냐고 묻지요. 두 사람의 대화는 효선이 감춰버린 편지로 인한 오해에서 비롯되었겠지만, 그 절절한 그리움만큼 거칠고 욕설에 가까웠어요. "이 나쁜 계집애, 날 모른 척 해?"라고 한 기훈의 말이나 "미친놈, 아는 척 해야 돼? 니가 뭔데. 넌 해고야. 이 집안에 한발자국도 들여놓지마" 라고 독설을 뱉어 버리는 은조는 그만큼 서로에 대한 그리움이 컸다는 것을 말하는 대화였어요.
그리움이 사무쳐서, 보고 싶은 마음이 너무나 커서, 그렇게 오랜 시간 후에 만나게 된 것에 대한 야속함에 두 사람은 그렇게 8년이라는 길고 고통스러웠던 그리움을 상처받은 들짐승들처럼 으르렁거리며 드러낼 수 밖에 없었던 것이에요. 
그리고 그 긴 고통은 차갑게 돌아서는 은조를 얼어붙게 만듭니다. 은조를 부르는 소리, 세상을 향해 처음으로 손을 내밀게 했던 소리 "은조야..." 은조를 설레게 했던 그 말, 처음으로 닫힌 은조의 마음을 열었던 자신을 부르는 소리에 눈물을 흘리는 은조입니다. '은조야 라고 불렀던 소리는 술항아리에서 났던 술이 익는 소리와도 같았어요. 떠나고 싶은 은조를 붙드는 소리였었지요. 말없이 떠났다가 귀신처럼 돌아온 남자 기훈이 자신을 부릅니다. 효선이의 남자라고 믿었던 그 사람이 말이에요. 빈껍데기처럼 엄마의 위선적인 사랑에 헛깨비처럼 살아가는 효선이 불쌍해서 꿈이 뭐냐고, 그렇게 살지 말라고 독하게 말해주면서 효선에게 네것을 지키라고 말해주고 싶었는데, 그리고 무너져 가는 여린 효선의 어깨를 덮어주고 싶어졌는데, 효선의 남자라고 생각해 버리고 싶었던 기훈이 자신을 부릅니다. 효선은 아니라면서요.
은조와 효선 앞에 동시에 나타난 기훈 그리고 정우, 네 사람의 감정은 낮은 첼로음처럼, 그러나 팽팽하게 당겨진 현위에서 춤을 추는 듯 불안하고 위태로워 보입니다. 너무 팽팽하게 당겨져서 마치 활을 대는 순간 줄이 툭 하고 끊어져  버릴 것 같습니다. 은조와 효선의 이 숨막힐 정도로 아픈 팽팽함은 감히 활을 들어 연주하기가 겁날 정도에요. 8년후의 두 사람의 변신은 연기자로서도, 드라마 속에서의 캐릭터로서도 성공적인 변신입니다. 그래서 다음회를 보기가 겁날 정도에요.
신데렐라 언니는 가슴이 아려오면서도 아름다운 동화입니다. 매회 동화적인 연출이 돋보이는데요, 저는 이번회 소리로 보여 준 동화적인 연출이 가장 와닿았어요. 은조가 가방을 꾸리는 장면, 술익는 소리를 들으며 종아리에 소고기 생고기를 올려 화기를 빼주는 기훈때문에 마음이 두둥실 달까지 가버린 동화적인 장면도 좋았지만, 이번 5회는 소리로 동화적 요소를 보여 주었어요.
혹시 들으셨나요? 기훈이 "은조야" 라고 부르자 은조의 눈물이 떨어지는 소리 말이에요. '똑" 하고 눈물 떨어지는 효과음은 신데렐라 언니의 동화적인 최고 음향효과였던 것 같아요. 눈물 떨어지는 소리는 "은조야' 라고 부르는 소리에 은조 가슴이 철렁하고 떨어지는 소리였고, 그동안 원망스럽게 가슴에 담아 온 그리움이 떨어지는 소리였고, 앞으로 예고될 은조의 슬픔을 말하는 소리였어요. 은조의 눈물 소리에 제 마음에서도 뭔가가 떨어지는 듯 가슴이 아려 오더군요. 이렇게 눈물소리까지 담아내며, 가슴 속 말하지 못한 말을 전달하는 동화 드라마는 처음인 것 같습니다. 

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신데렐라 언니에서의 은조는 선악으로 구분지을 캐릭터는 아니라는 생각이 듭니다. 은조는 착한 아이도 나쁜 아이도 아닌 염세적인 아이였습니다. 세상과 소통하기를 거부하는 아이였던 게지요. 염세주의자였던 은조를 처음으로 세상과 소통하고 싶게 만든 것이 "은조야"하고 불러주었던 기훈이와 술익는 소리였어요. 
은조가 원하지 않았지만 동수의 꽃다발은 효선에게 불똥으로 번졌고, 이 사건은 효선이의 변화를 가져오게 만들었습니다. 효선이 은조로부터 엄마를 빼앗는 것이라는 것을 인식하지 못하고 있었듯이, 은조 역시 효선에게 내재된 미움이라는 감정을 건드리게 될 줄은 몰랐겠지요. 은조는 세상이 무지개빛 동화나라처럼 보이는 사람을 처음 만났고, 세상이 쓰레기장이라고 생각하는 사람이 있다는 것을 효선도 처음 만났어요. 그런 점에서 은조와 효선은 비슷한 아이들입니다. 자기 눈에 보이는 세상이 본질이라고 믿었던 외통수들인 셈이지요.
효선이 은조와 싸운 이유
두 사람이 폭발적으로 감정을 드러낸 일은 표면적으로는 동수때문이었지만, 효선이 동수를 빼앗겠다는 말에 은조와 엉겨붙어 머리채를 잡고 싸웠던 것은 아니었어요. 그럴 정도로 동수을 좋아했던 것도 아니고, 착한 효선이라는 캐릭터상 사귀는 사이도 아닌 동수때문에, 은조언니가 원하는 것이라면 뭐든지 다 주겠다고 했던 말을 뒤집을 일은 아니었어요.
효선이 은조의 머리채를 쥐고 소위 육탄전을 벌이게 된 것은 효선이의 내적인 문제였어요. 효선이 은조에게 "거지 꺼져"라며 했던 욕설이나, 은조가 "싫어, 내가 싫어지면 내 발로 나간다"고 한 것은 공감가는 대사들이었어요. 효선이와 은조는 10대 고등학생들의 나이입니다. 둘 다 성숙한 나이는 아니지요. 세상 경험을 더 많이 한 은조가 성숙(?)한 정도이지 두 아이는 여전히 10대의 사고방식에 있는 아이들입니다. 그런 나이에서 우리집이라고 나가라고 한 효선이나, 센 척하는 은조의 싫다는 말도 충분히 공감가는 10대들의 유치한 말싸움이에요.  
효선이 은조에게 터뜨린 것은 보상심리에 대한 배신감 때문이었을 거라는 생각이 들었어요. 어린 나이지만 어디서 뭘 하며 살다 왔는지 모르는 은조를 자기집에서 살 게 해준 것만으로도 감지덕지해야 하는데, 은조에게는 그런 감사의 마음이 없습니다. 효선은 엄마의 옷을 입고 자신의 머리를 쓰다듬어 주는 엄마의 환상을 강숙을 통해 보았고, 강숙이 마치 엄마가 살아 돌아온 것 같은 안도감을 느끼게 됩니다. 효선은 허기진 구석을 채워준 엄마를 잃게 될까 두렵습니다. 효선이에게 유일한 상처는 엄마를 잃었던 유년의 기억이었거든요.
그러나 덤으로 딸려 들어온 존재로 인식된 은조는 전혀 곁을 줄 생각을 하지 않습니다. 효선이 은조를 처음 보자마자 언니하며 붙임성있게 따르고 친하고 싶었던 것은, 새로 생긴 엄마를 잃을 지 모른다는 불안감 때문이었을 지도 몰라요. 엄마의 딸과 사이가 좋지 않으면 엄마를 잃을 지 모른다는...
그런 심리가 왜 은조를 낳았냐는 말에 들어있었던 거예요. 엄마는 자기가 필요해서 반지를 숨기면서까지 만든 존재라면, 은조는 효선이 원하던 존재도 아니었고, 새엄마의 혹처럼 딸려들어 온 사람일 뿐이라는 것이 효선의 심리에 깔려있는 것이지요. 아직 효선이 어린 나이니 이렇게 생각하는 것은 무리가 아닌 듯 싶어요. 더구나 효선은 어느 단계에서 정신적인 성장이 멈춘 듯한 유아기적 공주였으니까요.

은조가 건드린 것은 효선의 그런 잠재적인 심리였어요. 자신이 원하지 않은 혹같은 아이, 그렇지만 엄마가 데려왔으니 잘 지내야 한다는 마음을 건드린 거예요. 착한 척하지 말라는 말로 말이지요. 누구도 효선을 향해 눈을 흘긴 사람도 없었고, 너 싫으니 나 좋아하지 말라고 대놓고 으름장을 놓은 사람도 없었는데, 자기를 좋아하지 않는다는 사람이 있다는 것은 효선에게는 충격입니다. 엄마따라 들어온 주제에 잘해주려고 했더니 고마워할 줄도 모르는 거지발싸개였던 것이지요.
인간은 누구나 선악이 공존하는 존재입니다. 효선은 환경적으로 긍정적인 마인드 속에서 살았다면, 은조는 부정적일 수 밖에 없는 환경에서 자라왔어요. 그 환경이라는 것이 은조와 효선의 성격에도 영향을 끼쳤던 것이고요. 긍정과 부정은 부딪치면 파열음을 낼 수 밖에 없습니다.
이런 상황에서 기훈의 은조에 대한 특별한 시선은 효선에게 한 번 발현하기 시작한 감정에 불을 지펴버리게 되었지요. 동수도, 새엄마도 아닌 달이 네모라고 해도 믿을 수 있을 것 같은 기훈오빠, 누구에게도 줄 수 없는 자기 것이 다른 사람을 바라보고 있다는 것은 효선에게는 감당하기 힘든 일입니다.
4회 엔딩장면에서 8년이 지난 후 은조와 효선 사이에 툭하고 건드리면 금방이라도 끊어질 것 같은 팽팽한 긴장감은 여전히 두 사람은 파열음을 내며 기관차처럼 달려왔음을 한장면에 담아 보여주었습니다. 

문근영, 캐릭터를 재창조하는 연기력
본격적인 성인연기에 도전하는 문근영에게는 여러가지 면에서 신데렐라 언니는 도전작품이 될 것 같습니다. 이미지의 변신은 이미 성공적으로 보여주었고, 국민여동생의 이미지를 벗어나고 싶다는 배우 문근영이 국민여배우로 거듭날 수 있는 작품입니다.
신데렐라 언니를 보면서 문근영의 연기를 분석하다보니, 문근영의 캐릭터 소화력이 돋보이는 장면들이 눈에 뜨입니다. 서우의 효선 역이 초기 오버스럽다, 과장적이다, 공감되지 않는 어리광이다 등등의 비난에 시달린 것에 비하면 문근영의 은조에 대해서는 칭찬일색이었습니다. 저 역시 기존의 이미지를 벗고 전혀 새로운 은조의 모습으로 눈에 섬뜩하리만치 독기가 서려있음을 보고 놀랐으니까요. 하지만 그런 독기는 문근영만이 할 수 있는 표정연기도 아니고, 반항적인 연기의 기본이라 할 수 있을 것입니다. 
"은조야...은조야..." 라며 제 이름을 부르고 우는 한마리 새처럼 강가에서 무너지듯 우는 장면은 은조의 감정신을 최고조로 끌어올렸던 장면이었고, 시청자들의 심금을 울린 장면이었지요. 그런데 제가 문근영의 캐릭터 표현에 있어 문근영의 특별함을 느꼈던 장면은 "은조야" 라며 강가에서 울던 신 외에 두군데 였어요. 
기훈에게 쇼핑백을 전해주는 여자를 보고 질투심의 불똥이 효선에게 터뜨려졌는데, 무릎이 깨져 꿰매고 돌아왔을 때, 엄마의 무릎에 누워 잠들어 있는 효선이의 모습을 보고 은조는 엄마를 빼앗긴 듯한 불안감과 박탈감까지 느끼고 있었어요. 그런 은조 눈에 기훈이 다른 여자와 함께 있는 장면은 처음으로 자신의 마음에 들어 온 기훈에 대한 야릇한 배신감을 느끼게 합니다. 

은조를 연기하는 문근영의 섬세한 연기를 본 것은 이 부분이었어요. 회초리를 맞은 다음날 아침 일찍 기훈을 불러내 "어제 그 여자 누구냐?" 고 물었지요. 그게 궁금해서 밤새 한 숨도 못잤느냐는 짖궂은 기훈의 말에도 이렇다 저렇다 말도 않고 그저 기훈을 쏘아볼 뿐이었는데요, 그 때 문근영의 눈은 새빨갛게 충혈되어 있었어요. 잠을 못 이룬 눈빛, 거기에 그 답을 듣지 않으면 하루종일 쫓아 다녀서라도 알고 말겠다는 듯한 오기마저 서려있었어요. 그 충혈된 눈을 보며, 아! 문근영이구나 싶더군요. 문근영은 상대방의 대사에 맞는 충혈된 눈까지 계산하는 배우라는 생각이 들었어요.
또 하나 문근영의 연기를 보며 놀랐던 것은 버스터미널에서 기훈을 찾는 장면이었어요. 버스정류장에서 기훈을 불러야 하는데, 한 번도 불러보지 못해서 입만 벙긋벙긋 거리기만 하는 모습은 너무 실감나는 장면이었어요. 강가에서 은조가 무너지며 "한번도 그 사람을 불러보지 못해서 은조야 라며 새처럼 울었다" 라는 방백과도 연결되었던 장면이기도 했고요. 드라마가 아니라 실제 정신적 공황상태에 빠져버린 여자같았거든요.  
문근영의 연기력에 대한 이야기를 하려면 어디서 이야기를 시작해야 할 지 고민이 됩니다. 지극히 단답형의 말투, 독선적이고 냉소적인 표정만으로 은조라는 인물을 다 알기에는 역부족이기 때문이에요. 그런데도 신데렐라 언니 은조라는 캐릭터는 강인하게 각인되어 버렸습니다. 도망치고 싶은 아이, 세상을 경계하는 아이, 아웃사이더가 되고 싶은 아이, 찢긴 무릎팍에 남은 흉터처럼 가슴에 수없이 새겨진 상흔을 가진 아이... 이런 이미지를 부가적인 긴 대사나 설명없이 표정만으로 보여주는 것이 모든 배우들에게 쉬운 것은 아닙니다. 그렇다고 문근영만이 보여줄 수 있는 것도 아니고요.
그럼에도 문근영의 은조는 강렬합니다. 신데렐라 언니 은조를 뛰어넘어 버린 것 같아서 어쩌면 제작진이 난감해 할 것 같다는 생각까지 들게 합니다. 문근영은 제작진이 의도했던 은조라는 캐릭터 그 이상을 보여주었고, 오히려 새로운 은조로 탄생한 느낌마저 듭니다. 문근영의 눈빛에, 문근영의 눈물에, 그리고 표정에 신데렐라 언니가 방송된 후 은조라는 캐릭터가 분분하게 분석되고 있다는 것이 그 증거인 것 같아요. 저만 해도 은조라는 캐릭터는 어느 한가지로 꼬집어 말하기가 힘듭니다. 착하기도 하고, 나쁘기도 하고, 못된 아이였다가 여린 아이로 은조는 인간이 가진 복합적인 내면의 모든 모습을 보여주고 있거든요. 문근영에게 놀라운 것은 이 복합적인 모습들을 은조라는 캐릭터 하나에 응축시켜 보여주고 있다는 점이에요. 그것도 긴 대사나 상황이 아닌 흑진주처럼 까만 눈동자와 표정, 절제된 목소리 톤만으로도 말이지요. 이 매력적이고 사랑스러운 배우의 성장이 무서울 정도입니다.   
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8년이 지난 2010년 현재의 시점으로 빠르게 진전한 신데렐라 언니, 문근영과 서우의 변신이 놀랍네요. 커리어 우먼으로 변신해 대성참도가의 막걸리의 세계화에 대한 사업계획을 프리젠테이션 하는 은조의 모습, 아름답게 찰랑거리는 긴 머리의 문근영 대신 단발머리의 도회적인 은조의 모습으로 변했습니다. 문근영 개인에게는 국민여동생에서 성숙한 여배우로의 시험대에 올랐다고도 보여지는 변신입니다. 효선 역의 서우는 여성미를 강조한 모습으로 변신했는데, 그 대비적인 모습으로도 건너 뛴 8년의 시간을 보여주기에 충분했던 것 같습니다.
회초리를 맞고 끝내 잘못했다는 말 한마디 하지 않은 독한 은조가 술항아리 창고에서 들은 술 익는 뽀글소리는 은조의 오늘을 만들어 주었어요. 술 익는 소리가 들리지 않는 항아리가 있다는 말로 대성과 은조의 화해, 혹은 거리감을 좁히는 것으로 은조는 구대성의 딸이 된 듯합니다. 밤중에 종아리에 약을 발라주는 구대성에게 은조는 한 번도 느끼지 못한 아버지의 손길을 느낍니다. 잘못했다는 말을 입밖으로 꺼내지 못하는 은조는 새아버지에게 은조만의 방식으로 마음을 열지요. "술항아리 하나에서 술 익는 소리가 들리지 않는다" 며 하나는 망쳤다고 말해주는 은조였지요. 이 말은 은조와 새아버지 구대성의 거리를 좁힌 계기가 되기도 했고, 은조가 대성도가의 가업을 이어가는 구대성의 후계자라는 구도까지 함축적으로 보여준 말이기도 합니다.
예고편에 구대성이나 송강숙의 모습이 나오지 않아, 특히 구대성이 살아있는지 궁금하기도 한데요, 대부분의 동화에서 나쁜 계모가 들어온 이후 부자 영감이 졸지에 급사해버리는 일들이 많아서 괜히 걱정이 돼서 말이지요. 은조와 효선의 바람직한 성장에 아버지 구대성의 존재감 자체가 중요하다고 생각하고 있거든요. 대성도가에서 그나마 올곧은 사람은 구대성 한 사람밖에 없는 듯 보여서 말이에요.
은조야, 은조야… 새처럼 내 이름을 부르며 울었다
신데렐라 4회에서 말없이 군대를 가버린 기훈의 뒤를 쫓아 가지만, 끝내 만나지 못하고 강가에서 "은조야"라며 자신의 이름을 부르며 우는 장면에서는 정말 함께 울고 말았어요. 기훈은 기차를 타고 떠나고, 은조는 버스터미널을 찾아 헤매는데, 이렇게 엇갈린 두 사람은 그로부터 긴 시간을 만나지 못하게 되나 봅니다.
기차를 타기 전 뒤를 돌아보며 은조에게 말하는 기훈의 방백은 기훈의 새로운 변화를 예고하는 것처럼 들렸어요. "날 잡아 줄래? 무릎에서 피가 철철 흘러도 못 우는 바보 홍기훈같은 은조야, 네가 잡아주면 여기서 멈출 수 있을 것 같다. 내가 기차에 타기 전에 잡아줘, 은조야..." 하지만 은조는 끝내 나타나지 않았고, 기훈은 전혀 다른 인생을 향해 발을 올리고 맙니다. 기훈이 전혀 다른 인물이 될 것이라는 암시는 새어머니의 재산상속 포기 각서의 협박을 뿌리치고, 아버지에게 걸었던 한통의 전화에서 암시되었지요. "어떻게 도와드리면 되느냐?"는 말은 홍주가의 더러운 집안싸움에 기훈이 발을 담구겠다는 의미와도 같은 것이었기 때문이에요. 다음회 기훈이 어떻게 변화되었는지 궁금하네요. 여전히 햇살미소의 키다리아저씨일지, 비열하고 냉혹한 차기 기업가가 되어있을지 말이에요.
기훈을 만나지 못한 은조는 늘 어디론가 떠나고 싶을 때 나와 앉아 바라보던 강가로 와서 무너지며 울고 맙니다. 그곳은 은조가 짐을 꾸려 어디론가 떠나버리고 싶어할 때, 기훈이 와서 자신을 잡아주던 자리였어요. 구질구질한 인생에서 도망치고 싶을 때, 무릎에 생채기가 나면서도 도망치고 싶었던 그 곳, 찢어진 무릎을 보며 놀라 병원에 데리고 가 주고, 걱정해 주던 기훈의 흔적이 남은 곳에서 은조는 처음으로 그의 이름을 부르며 웁니다. 한번도 불러보지 못했기에 마음 속에서 그 사람으로 대치했던 이름, "은조야"만 되풀이 하면서요.
가녀린 새 한마리처럼 자신의 이름만 부르며 우는 은조의 감정을 표현하는 문근영의 연기는 심금을 울리기에 충분했고, 은조의 닫힌 마음을 비집고 들어 온 기훈을 보내는 아픔이 절절하게 나왔던 장면이었던 것 같습니다.
""그 사람을 뭐라고 불러 본 적이 없어서 나는.... 뻐꾸기가 뻐꾹뻐꾹 울 듯이, 따오기가 따옥따옥 울 듯이... 새처럼 내 이름을 부르며 울었다" 
한 구절 시처럼 슬펐던 은조의 눈물이고, 아픔이어서 함께 울어 버렸습니다. 은조는 수학경시대회에서 1등을 했다고 준 기훈의 만년필을 받아들고도, "은조야"라고 하얀 백지위에 써둘 뿐이었어요. 드라마에서 "은조야"는 은조의 닫힌 마음을 누군가 처음으로 열었던 소리였고, 새로 시작된 은조의 사랑이었어요. 한번도 기훈의 이름을 불러보지 못했던 은조에게 기훈의 이름은 '은조야'입니다. 자신과 너무 닮은 사람, 그래서 은조는 기훈을 '은조야' 라고 자신의 이름으로 부릅니다. 속으로 수십번 수백번을 되뇌이며 시작한 사랑은 한마디 말없이 떠나 버렸고, 그렇게 8년이 지난 시간에 이르러 다시 그 사람이 나타납니다.
기훈이 은조에게 가장 좋아하는 화가의 작품집이라고 말했던 <시들지 않는 꽃>, 유명한 요절화가 손상기 화가의 작품은 은조와 기훈의 과거와 현재를 절묘하게 배치시킨 드라마적 장치입니다. 작가에게 순간 놀라움을 금치 못했던 대목이기도 했어요. 은조와 홍주가 재벌의 숨겨진 아들 기훈은 故 손상기 화가처럼 상처라는 장애를 가진 인물들이에요. 순간 왜 신데렐라 언니 드라마에 고 손상기 화가의 시화집 <시들지 않는 꽃>을 소재로 썼나 이해가 되었어요. 손상기 화가는 대부분이 알고 계시다시피 곱추화가에요. 신체적 결함을 딛고 화폭에 그려 낸 천재적인 화가의 세상에 대한 시각은 생전에 주목을 많이 받지는 못하고, 사후에 주목받은 요절화가입니다. 곱추라는 신체적 장애를 통해 본 세상과 상처를 가진 은조와 기훈의 시선을 예술적으로 연결시킨 대목이라 할 수 있을 것 같습니다. 
효선이가 기훈이 가장 좋아한다고 했던 작품은 <영원한 퇴원>이라는 작품이고, 은조가 처음에 봤던 작품은 <따스한 빛>이라는 작품이에요. 두 작품 앞에 서있는 효선과 은조의 대비적인 모습이 8년후의 캐릭터에 대한 함축적인 상징을 의도한 것이라면, 효선은 노인이 죽고 없어진 빈침대에 덩그라니 놓인 지팡이처럼 쓸쓸하고 황량해져 가는 캐릭터를, 은조가 보고 있던 따스한 빛은 가난한 동네의 담벼락에 환하게 들어 오는 햇살같은, 즉 상처받아 세상이 황량하기 그지 없었던 은조에게 따스함 혹은 사랑이 깃든다는 것을 상징하지 않았나 하는 생각도 잠시 해봤습니다.
8년의 시간, 은조와 효선의 생활은 표면적인 평화를 가장한 동거였으리라는 복선은 효선의 말에 함축되어 있었지요. 효선은 끝내 잘못했다는 말을 하지 않은 은조에게 제의를 했지요. "사이 좋은 척해. 엄마 아빠 앞에서." 이렇게 두 사람은 다른 사람들 앞에서는 더 이상 물고 할퀴고 싸우지 않으면서도, 마음으로는 화해하지 못한 위선적인 의붓자매를 선택해 버렸습니다. 마지막까지 효선이가 은조를 향해 내민 손을 은조는 끝내 받아들이지 않았어요. 종아리에 붉은 선혈자국이 그어져 있는 것을 본 효선이 스타킹을 주었지만, 은조는 그것마저 던져버리고 말았지요.
그리고 효선도 마음을 닫아걸어 버렸어요. 기훈이 은조에게 만년필을 주는 것을 보고, 효선은 자기 것이었던 기훈을 은조에게 절대 주지 않겠다고 다짐해 버립니다. 기훈이 군대에 가면서 은조에게 전해 달라고 했던 편지를 효선은 전해주지 않았어요. 효선이 뜯어 봐버렸지요. 이 대목은 효선이 더 이상 은조의 터진 입을 보고 걱정해 주는 과거의 착한 효선도 아니고, 스타킹을 주었던 은조에 대한 한가닥 애정도 끊어 버리겠다는 의미와도 같아요.
은조야, 도망가지마, 데리러 올게
기훈이 떠났다는 말에 은조가 효선을 따라와 어디 갔느냐고 물었을 때 효선의 대답은 두가지의 의미를 가지고 있었어요. 아버지가 뒤따라 온 것을 본 효선이 "언니... 사랑해... 기훈 오빠 군대 갔어" 라고 한 말은 효선의 마음에 대한 이중적인 복선이었어요. 하나는 아버지에게 '은조 언니 사랑해' 라고 들리게 해 아버지를 걱정하지 않게 하려는 말이었고, 은조에게는 "나 기훈 오빠 사랑해" 라고 말한 것이었다고 생각해요. 효선이는 고사를 지내는 중 은조와 기훈이 야릇하게 주고 받는 눈빛을 보고 두 사람 사이에 묘한 감정이 싹트고 있었음을 눈치챘지요. 이에 대해 효선은 은조에게 자기가 기훈오빠를 사랑하고 있다고 말하려고 했다는 생각이 들더군요.
효선이 은조와 기훈 사이에 방해 공작을 했던 것은 편지를 감춘 것에 모든 것이 들어있을 겁니다. 제가 하도 궁금해서 스페인어로 쓰인 기훈의 편지를 번역해 봤어요. 효선이 손으로 편지를 상당부분 가려서 다 해독하기는 불가능했지만, 잠깐 비춰진 내용만 번역해 봤습니다. 스페인어를 잘 하시는 분들은 금방 아셨겠지만, 저는 번역기를 사용해서 해독해 봤는데요,
 
me voy porque creo que no podré irme viendo tu cara tan seria
얼굴 보면 떠나기 힘들 것 같아서 그냥 간다.
ahora me voy solo luego te llevaré a Ushivara, a la luna y a las estrellas
지금은 혼자 가지만, 나중에 돌아와서 너를 우시바라로, 달로, 별로 데려가줄게
no huyas, no te _____ a ningún lado y espérame en casa.
도망가지마, .....집에서 날 기다려줘.
eres tan tan _____ como ______________ te hayas herido las _____....... que no vaya,
너는 정말 정말........... 상처를 입혔잖아.....
antes de ____..... que no me vaya _____
전에........ 도망가지마(???)

특히 뒷부분에 중요한 내용이 써져 있을 것같았는데, 효선이 손에 가려져서 도저히 읽어보기는 힘들겠더라고요. 영어로 번역한 후 한국말로 옮겨보니 대충 이런 내용이었는데요, 기훈의 은조에 대한 마음이 이 정도로 깊을 줄은 상상을 못했네요.
기훈의 편지에 살을 붙이자면,
"은조야, 너의 심란해 하는 얼굴을 보면 떠날 수가 없을 것 같아서 널 보지 못하고 떠난다. 지금은 은조 너 혼자 남겨두고 떠나지만, 나중에 돌아오면 네가 가고 싶다면 우시바라로든 달나라든 별나라든 어디로든지 널 데려가줄게. 그러니 은조야, 절대 도망가지 말고 이 집에서 날 기다려줘. 내가 돌아오기 전가지는 절대로 도망가지마.
내가 그랬지. 맞지 말라고, 맞기 전에 도망가라고. 그런데 그러지마. 너 도망선수인 것 알지만, 내가 가기 전까지는 도망가지마. 그러니 아프더라도 참아. 상처받지마, 네 자신에게 상처내가며 살고 있다는 것 알고 있어. 나도 그랬으니까. 그게 힘들어서 도망가고 숨는 것이 날 덜 힘들게 할 거라고 생각했지만, 결국 내가 더 이상 도망갈 곳은 없더라. 그래서 나도 이제 더 이상 도망가지 않으려고 해. 싸워보려고. 날 상처입히고 싶은 사람들과 싸워보려고..."

이런 마음을 적고 기훈은 기차를 타려는 순간 은조가 잡아주기를 바랐는지도 모른다는 생각을 했어요. 기훈이가 떠나는 것은 기훈을 몰아 세웠던 사람들에게서 더 이상 숨지 않겠다는 뜻일테고, 그곳은 진흙탕일 것임을 알기에 기훈은 은조가 자신을 붙들어주기 바랐다는 생각이 들었어요. 드라마에서 기훈의 은조에 대한 마음을 보여주는 것은 두가지였어요. 천년만년 나오는 만년필과 시들지 않는 꽃이라는 소재는 기훈의 은조에 대한 영원한 사랑에 대한 복선인 게지요. 과연 상처투성이 은조와 기훈의 운명같은 만남에 신데렐라 효선이 어떤 훼방을 놓을지, 뒤틀린 동화 신데렐라 언니에서의 새로운 신데렐라에 대한 관전포인트인 것 같습니다.   
아마 효선이는 스페인어를 번역해서 이 편지 내용을 다 알았을 거예요. 효선이 손에 가려진 부분은 기훈이 돌아왔을 때 은조를 찾아 오겠다, 혹은 어디서 보자는 약속이 쓰여있었을 것도 같았는데 효선이 중간에서 기훈이의 모든 연락을 차단해 버리지 않았을까 추측도 됩니다. 군대에서 은조에게 편지를 보냈을 수도 있었을텐데 기훈의 소식을 은조도 처음 듣는 듯한 것을 보면 말이지요. 효선이 집에서 일하는 사람들에게 편지를 중간에서 가로채 달라고 애교(?)를 부렸을 수도 있고, 아니면 효선이 동수를 팔았을지도 모른다는 생각도 드네요. 은조랑 동수랑 사귀고 있다고 거짓말을 했을 수도 있을 거고요. 건너 뛴 8년간의 효선이는 분명 은조가 대성도가에 들어오기 전의 효선이는 아니었을 것이 분명해 보이니까요. 사춘기 소녀들의 모습을 벗은 은조와 효선이, 그리고 먹보 뚱보 정우가 옥택연으로 변해서 나온 장면도 예고편에 얼핏 보였는데요, 갈수록 흥미진진해지는 이야기입니다.
신데렐라와 신데렐라 언니, 선과 악을 떠나 인생의 어느 한 시기에 예기지 못한 낯선 충격으로 사람들은 여러가지 모습으로 변할 수도 있다는 것은 재미있으면서도, 공감이 가는 이야기입니다. 신데렐라였던 효선이와 계모가 데리고 들어 온 의붓언니 은조, 그리고 두 사람 사이에 끼어있는 왕자님, 8년간의 시간동안 이들은 어떤 변화를 거쳤을까요? 그 변화된 모습이 새롭게 펼쳐질 청춘남녀의 이야기를 어떻게 끌고 갈지 더욱 기대되고 궁금합니다.
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신데렐라 언니 송강숙(이미숙)과 은조(문근영)을 보면 참 재미있는 부분이 눈에 들어 옵니다. 이 모녀는 살면서 험한꼴이란 꼴은 다 당해봤을 듯 싶은데도, 묘하게 사람을 끌어당기는 매력이 있어요. 이제 2회분밖에 방송이 되지 않았지만, 이들 모녀에게는 세상을 살아가는 공통점이 보입니다. 자신들의 상처에 대해 바보스러울 정도로 솔직하다는 점이에요. 
신데렐라 언니 2회는 강숙이 정식으로 대성도가의 안주인이 되는 과정과 가까이 다가가고 싶은데 좀처럼 곁을 내주지 않는 은조로 인해 효선(서우)에게 새로운 갈등이 시작됨이 예고되었어요. 대성도가에서 일하고 있는 홍기훈(천정명)의 출생비밀도 보여 주었는데요, 재벌의 숨겨진 아들이었나 봐요. 기훈의 의붓형이 "왜 하필 대성도가냐?" 고 말하는 장면을 보니, 기훈의 집과 대성도가가 악연이 있는 것 같기도 하고요.
대성도가 고래등같은 집에 전 부치는 냄새와 사람들로 북적대기 시작합니다. 구대성과 송강숙이 신혼여행에서 돌아오는 날이라 일가 대소친척들이 인사를 받는 날이기 때문이었지요. 족히 몇 십명은 넘어 보이는 일가친척에게 큰절을 하는 송강숙의 이마에 땀이 송글송글 맺히는데, 그 장면을 보고 잠깐 20년전의 제 모습이 떠오르기도 했답니다. 저도 종가집 맏며느리로 폐백드리면서 층층 시댁 식구들에게 큰절하느라 정말 힘들었거든요;;. 
그 와중에 눈꼬리 치켜뜨고 송강숙의 관상을 훑어보는 이가 있었지요. 구대성의 재당숙모(김지영)라는데, 강숙과 은조를 보는 눈매가 무섭습니다. 강숙의 사주를 물어보고, 효선아버지 대성에게도 남자 잡는 상이라며 살을 풀어내기 전까지는 혼인신고를 하지 말라고 신신당부를 하지요.
하지만 이미 송강숙에게 사랑의 포로가 돼버린 구대성의 귀에 당숙모의 말은 귀에 들어오지도 않습니다. 늦바람이 무섭다는데 벌써부터 강숙의 치마폭에서 헤어나오지 못하는 구대성이지요. 이번회 구대성 김갑수와 송강숙 이미숙의 재미있는 달달한 장면때문에 보다 웃기도 했네요. 진지하고 순박해 보이는 중년남자와 코맹맹이 애교나 엉덩이 살랑거리는 교태가 아니어도 남자 홀리는 방법이 보통이 아니었어요.
잠깐 송강숙의 남자 홀리기 비법 하나 볼까요? 지난회 자전거 뒤에서 고의적으로 바퀴를 차면서 스킨십을 유도하더니, 이번회는 코믹한 작업녀를 보는 듯했답니다. 과장되지도 않게 웃겨주는 이미숙과 김갑수가 극을 한층 더 재미있게 하는 것 같습니다.
시댁 어른들께 수십번 절을 하고 방에 돌아 온 송강숙이 "팔자도 드러운 년, 팔자 고치려고 들어 온 집에서 뒤로 나자빠지겠다"며 버선을 벗다 뒤로 발라당 넘어가 버렸어요. 에고 삭신이 다 쑤시는데 치마가 올라가든 속치마가 뒤집어져 속곳이 드러나든 꼼짝도 하기 싫은 송강숙이지요. 품위고 고상이고 다 버리고, 속치마 뒤집고 발라당 누워있는 송강숙을 보고 구대성도 화들짝 놀라는 눈치였어요.
태연하게 웃으며 일어나서 송강숙이 하는 말은 " 발이 부어서..."였어요. 당황해 하며 무슨 핑계를 댈 것 같았는데, 역시 선수급 꽃뱀이었어요. 구대성에게 은근슬쩍 발을 주물러 달라는 것에 성공한 강숙이 넋두리를 늘어 놓습니다. 강숙의 넋두리는 사실 은근히 까탈스러워 보이는 제당숙모때문이었어요. 사주를 물어보는 폼새가 영 뒤가 개운치가 않았거든요.
산전수전 다 겪고 말끝마다 팔자 드러운 년이라고 스스로에게도 말하는 강숙이 아마도 자신의 사주가 썩 좋지 않다는 것은 여기저기서 들었을 듯 싶어요. 고단수 여우 강숙은 미리 선수를 쳐버리지요.
"은조랑 저, 하늘아래 둘밖에 없었어요. 어느 집안의 누구였던 적이 없었어요. 고마워요. 후회하실 것 같으면 지금 말씀하세요" 그리고는 갑자기 눈물을 흘리지요. 남자가 여자들의 눈물에 약하다는 것을 철저히 이용하는 송강숙, 정말 영악한 여우에요. 그런데 이상하게 귀엽기도 해요. 미우면서도 밉지가 않다고 해야할까요?
강숙은 울면서 신세한탄을 하지요. "사람들이 절 보고 그래요. 운수가 사나워 보인다고, 빼어난 절색이면 뭐해요. 남편 잡아먹을 상인데..." 자화자찬에 자기비하를 눈도 깜빡이지 않고 말하는 송강숙은 꼬리 아홉개가 달려있기는 한데, 자뻑스타일의 4차원 세계 여우같아요.
당연히 강숙의 치마폭에 막 휘감기기 시작한 구대성이 누가 그런 소리를 하느냐고 펄쩍 뛰겠지요. '옳다구나!' 싶은 강숙은 제당숙모가 사주를 왜 물었겠느냐며 다시 구대성의 마음을 흔들지요. 후회하실 것 같으면 지금 말하라고요. 그리고는 서류상으로도 완벽하게 대성도가의 안주인이 되기 위한 준비에 들어갑니다. 혼인신고도 안돼 있다는 말을 흘립니다. 결혼식 백번 올려도 호적신고가 없으면 말짱 '꽝'이거든요. 
자신을 믿으라는 말에 강숙이 다소곳이 "네"하고 대답하더니, 옷고름으로 눈물 콧물 닦고는, "이쪽 발도 아파요" 하며 다른 한 발을 내밉니다. 그 장면을 보며 어찌나 웃었던지... 애드립이었는지 대본이었는지 모르겠지만, 참으로 강숙이라는 여자답다는 생각이 들었어요. 강숙이라는 인물은 그렇게 내숭이면서도 영악하고, 적당한 선에서 교태도 부립니다. 순진한 구대성을 손에서 가지고 노는데도, 이상하게 밉지 않은 꽃뱀같아요.
군청에 가서 혼인신고를 마치고 주민등록등본 사본에 자신의 이름이 떡하니 구대성의 처 자리에 올라가 있는 것을 보고, 강숙은 쾌재를 부르지요. 그런데 그 기쁨을 잠사라도 참기 어려웠나봐요. 화장실 다녀오겠다며 강숙이 간 곳은 군청 뒷편이었어요. 주민등록등본 사본을 꺼내 보며 감격에 겨워 "드러운 년의 팔자, 나이 사십이 이제 어느 집 며느리가 되는 구나, 어느 놈 마누라가 되는구나, 송강숙 축하한다 이년아, 축하한다, 이 드러운 년아" 라며 육두문자에 가까운 자축인사를 하는 장면에서는, 송강숙이라는 여자의 인생이 가여워서 짠했고, 너무 무식스럽게 솔직해서 웃었네요. 마누라가 죽자 화장실 가서 웃었다는 우스개 농담도 생각났고 말이에요. 송강숙이 남자를 사로잡는 비법은 '저는 바람만 불어도 쓰러지는 여자랍니다' 식의 남자의 보호본능을 유도하는 것도 아니고, 자신의 처지를 무식스럽게 솔직히 말해 버리는 점같아 보여요.   
그런 솔직함은 딸 은조에게서도 보였어요. 여기저기 돌아다니며 살다보니 학교공부를 띄엄띄엄했다는 은조는 이해가지 않는 수학조차 풀이과정까지 통째로 외워버릴 정도로 악바리 근성을 보여줍니다. 은조는 본인이 외우지 않은 문제는 풀지 못해요. 수업시간에 선생님이 수학문제를 풀어보라고 했을 때, 싫다고 했던 이유도 아마 외우지 않은 문제였기 때문이었을 거예요.
장래 꿈을 위해서 어떤 일이든 도움이 필요하다면 도와주겠다는 새아버지 대성에게 수학과외를 시켜달라고 했지요. 은조의 수학과외 선생은 홍기훈이에요. 홍기훈은 명문대 휴학생이라는데, 까칠한 은조와 기훈이 수업을 기분좋게 시작할 리가 없지요. 무턱대고 반말하는 은조에게 경어를 쓰라고 하니, 어차피 시간도 없으니 그러겠다며 꼬리를 내리고 기훈에게 경어를 씁니다. 시간이 없다는 말이 무슨 말이냐고 기훈이 묻자 "이 집에서 오래 오래 학교 다닐 수 있을지 없을 지 모르니, 언제 쫓겨나거나 도망쳐야 될지 몰라서 기회있을 때 해둘려고 그런다" 며 자리를 박차고 나가 버립니다.
술항아리 광에 숨은 은조를 찾은 기훈은 구대성 사장은 좋은 사람이라며 걱정하지 말라고 마음을 토닥여 주지요. 그리고 도망가려던 은조를 잡아온 것은 그냥 심부름 때문만은 아니었다고 말합니다. 자신의 모습과 같아 보였다고요. "나도 너 같았는데 여기서 지내다가 나 같아진 거야. 여기서 멋져진 거야. 넌 나보다 더 멋져질 거야" 라며 은조와 기훈은 서로에게 조금씩 상처를 내보이고, 또한 서로의 상처를 보기 시작합니다. 
이렇게 은조는 표현에 서툴러서 감정표현도 솔직하게 못하고, 둘러댈 줄도 모르는 아이같아 보여요. 그게 깊은 상처에서 나오는 경계심이고, 세상이 싫다는 반항의 한 표현방법이지만, 그런 은조의 속을 기훈이 들여다 보기 시작합니다. 강숙이 구대성에게 은조가 효선이와 성이 다른 것때문에 학교에서 놀림받고 속상해 한다는 말하는 거짓말을 엿듣고, 술 찌게미를 먹고 효선이가 학교친구들에게 술주정을 하는 것을 보고도 엄마가 거짓말을 한 거라고 차갑게 비웃어 줄 뿐이에요. 은조는 엄마 강숙이 왜 그런 거짓말을 했는지도 이미 알고 있었을 거에요. 
늘 도망다니며 살았기에 은조는 공격과 방어기제가 본능적으로 동시에 작동하는 아이에요. 언제 쫓겨나야 할 지 몰라서, 언제 도망치게 될 지 모르니 기회있을 때 해두려고 한다는 말은 은조같은 상처를 입은 아이에게 흔히 보여지는 방어기제에요.
털보장씨 집의 뚱보 정우에게도 은조와 같은 방어기제 모습이 보입니다. 뚱보 정우가 입이 미어 터지게 밥을 먹는 것도 언제 버려질 지 몰라서, 언제 또 밥을 먹게 될지 몰라서 먹을 수 있을 때 많이 먹어야 한다는 강박관념에서 나오는 심리에요. 눈치밥 먹는 아이들이 먹을 것을 유독 밝히는 것도 이런 심리라고 하더군요.
은조가 기훈에게 할 수 있을 때 하겠다는 악다구니를 쓰는 모습은 은조의 마음에 내재된 불안심리가 반응한 거지요. 그럼에도 은조는 그런 불안심리를 숨기지 않습니다. 강숙이 영악한 듯 진솔한 듯 솔직하게 자신을 방어한다면, 은조는 공격적이고 반항적으로 자신을 방어합니다. 그런데도 묘한 것은 강숙이나 은조 두 사람 모두 자신들의 치부를 솔직하게 드러낸다는 점이에요.
강숙은 강숙대로 영악하게 솔직하고, 은조는 은조대로 까칠하게 솔직해요. 은조는 왜 기훈에게 자신의 상처를 드러내 보이는지 은조 자신도 지금 모르고 있어요. 홍기훈이라는 남자에게 자신의 치부를, 상처를 왜 까보이고 있는지를요. 아마 기훈에게 붙들려 오며 "이 남자가 달이 네모라고 하면 네모일 것 같다. 귀신에 홀린 것 같다" 라고 방백했던 것이 답일 수도 있겠지요.   
그런데 매회 웃음 한방씩 날려주는 이미숙이 연기하는 송강숙이라는 캐릭터는 정말 연구대상인 것 같아요. 황신혜보다는 정윤희를 닮았다고 하고, 절세미인이면 뭐하냐며 자화자찬도 서슴지 않고, 남편잡는 년 상이라며 자폭하지를 않나, 우는 효선을 안아 토닥여 줄 때는 정말 엄마의 모습을 보여 주기도 합니다. 구대성이 발을 내밀고 분위기가 물이 올랐는데(?), 무드 깨버린 효선을 보며 어린 애처럼 삐치기도 하고, 은조나 자기에게 이년 저년 험한 말도 쉽게 하지요. 게다가 70년대 영화에나 나올 법한 작업방식으로 구대성을 홀리는 것을 보면, 마치 4차원의 어우동을 보는 느낌이랄까요. 고상하고 다정하면서도, 무식하고 천박스럽고, 촌스러운데도 감칠맛나면서 매력적이에요. 속물적이고 계산적인 악역임에도, 자뻑자폭의 작업녀로서도 혼신을 다해 망가져 주는 이미숙의 열연도 신데렐라 언니의 또 다른 재미인 것 같습니다.

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